曾把此片作為一屆編導班視聽語言課的結尾大片分析。視聽語言處理很精彩，在處女作中塔氏就涉及了他一輩子討論的母題：鏡像、時間、空間。階級間的隔閡構成影片的戲劇衝突。

在新十年的影史百佳登頂之際，慕名來看人生中第一部香特爾·阿克曼。很平常的映像和敘事，背景音的不假修飾甚至偶爾顯得嘈雜，但卻不讓人感到枯燥。從故事上來看，女主角是電影導演的這一設定並不存在必要性，應當是導演自己的投射。她與各式各樣的人在歐洲各地相遇，允許他們袒露心中最柔軟的角落並給予溫柔的愛撫，但最終等著她的確實冰冷的飲用水和空無一人的房間。仿佛看到了老了以後的自己…… 同時，作為移動工具的火車和交流方式之一的電話的象征意義值得玩味。

每晚七點的少兒頻道，莫莫和另一部穿插著播。具體情節已經記不清楚，隻記住了裏麵的孤獨與惆悵。

每個角色都好像明晰地知曉我的心事一樣。每集都忍不住淚下。無奈和哀傷、深深的心痛、自卑與迷茫。有時真的祈禱時間停滯得以將自己的心痛冰封住、防止它進一步碎裂才好。苦澀和甜蜜交織的悸動，夢中淌落的淚水。所以所謂青春的意義就是，孩子們都長大了，於是都嚐到了各自不同的掙紮的、心碎的滋味。

8星 單純的忘年交友誼 作為在校處女作，安德烈•塔科夫斯基已經相當好了。