2集棄。既然是半真實半杜撰，能不能刻畫下劇本，網上隨便找篇yxh都比這寫得有故事性

這樣的故事確實注定了日本本土票房和受歡迎度難以企及米林宏昌的處女作《借東西的小人阿莉埃蒂》（我都覺得現在不太適合推薦給上小學的小朋友們），但依然看得挺舒心，感覺挺喜歡。而且觀影過程中還聯想到好多吉卜力作品：杏奈像翔一樣體弱多病、坐車去鄉下路上像千尋搬家、買花的小魔女像琪琪、……

草稿電影。寫篇小短文好歹還有些遐想空間呢。 探討女性在父權社會下的真實境遇、用簡筆畫勾勒淺薄潦草的toxic masculinity寓言，哪個更安全，哪個更省力？加蘭顯然明白都是後者。女性的苦難就這樣被一種移花接木的方式烹作奇觀，雕花擺盤，端上小資觀眾的餐桌，供人聞著刺鼻的人造香精自我陶醉。它和加蘭兩部前作一樣，都是用大女主假象偽裝的厭女電影，本質上甚至是拒絕研究女性的，反而透露出徹頭徹尾的男性自戀，真正被符號化的不是“男人”，而是漩渦中心的女性。這樣的電影受到追捧，簡直是對女性主義的嘲笑。 A24真是一個導演水準試金石，好的導演（米切爾、艾斯特、薩弗迪、霍格）用自己的元素淩駕其體係之上，差的導演（加蘭、洛維）將A24的包裝當成遮羞布，絲毫不知這便是讓他們露馬腳的皇帝新衣。

前麵都很好 但最後居然是她外婆！！！！百合沒什麽 但你為什麽要亂倫啊！

用緊湊的配樂烘托緊張的通勤氛圍，常有遲到問題困擾的社畜恐深有體會。以個人此刻的困境帶出一整個社會的問題。但個人的困境，或許能被人理解，但無法讓所有人感同身受或是因此而為你的困境負責。