西海固的都靈之馬，攝影極佳，用光驚豔，鏡頭仍分切少但卻是當代中國電影中少數長鏡頭風格得其所哉的作品。多用遠景、大遠景拍風景，而人又在風景當中，與荒蕪的高原對峙，除了人與空間的對峙之外，電影的內景與外景有一種明顯的對位，其在表意上引出的可能是對苦難無意義的現實生活與生命的某種超越性可能之間的對位亦即信仰與現世。值得注意的是這部電影幾乎沒有空鏡頭，遠景鏡頭中，通常都有人存在，甚至是在電影開頭的第一個鏡頭有建立鏡頭作用的那個遠景中仍然有人物存在，並通過人物的移動引導鏡頭的運動，在這部電影中，荒原風景需要人才能獲得意義，首先是人生活在這樣的空間中，西海固沒有把人類吞噬，但人類也沒有戰勝這片走不出的山坳 並不認為其是形式至上的空洞電影，其形式與其內容與主題表達是高度統一的，是創作中內容自然引導出的結果

原子彈落下時巴黎是一個美妙夏日，法國女人哀憐地描述廢墟上新生的花，總之，難掩其美學意味的視角，引起我一陣反胃。我不知道對非親曆者來說怎樣的體察才足夠，似乎怎麽都不夠，“以你的城的名字呼喚你”也太輕佻。兩位主演相性不佳。喜歡的台詞：我是一個和丈夫（妻子）在一起生活很幸福的女人（男人）；我很難察覺到他何時死，因為我感覺他的屍體和我的身體出奇地相似。

做牛還有這麽sentimental的主人傷心，做人也不曉得哪天出門打工就死特勒

嚇人又變態！！是說對於女人來說性與愛是一體的，而對於男人來說性與愛是可以分開存在的？

就在離我家60公裏的地方。