呃。。。。。。演技好差。。。。。。。。。。。。。。。。。。

我為此反尼采的七天隕滅形式而感到持久的震驚。從第一次的勉強堅持，到第二次震驚中的重看， 我能明白「該說的都說完了」。有人覺得極端，但也許到了已能封鏡，的確也不再在乎各種表麵的特征，隻最後傳達一句話。

#BJIFF 2022 資料館 第一部安哲 永遠是多久，比永恒多一日

開頭還可以看，顆粒感的畫麵，還在動的長鏡頭還不算太悶。往後就是土豆土豆土豆土豆土豆土豆土豆土豆土豆土豆土豆土豆土豆土豆

在一天之內，給相伴的愛犬安排一個歸宿，給偶遇的難民男孩一個歸宿，以及給最後的自己一個歸宿。回憶幻覺不斷侵入現實，間或穿插傳說的詩人故事，總能在一個鏡頭內完成時空的過渡。不斷緩慢平滑運動的長鏡頭，經常籠罩著霧氣皚皚的環境，人物入鏡出鏡的調度時機把控都非常精準。 衰老人生的最後旅途，通過閃回記憶去探索生命真諦，有些像伯格曼的《野草莓》。一老一少在旅途中不斷見到不同時空的人，搭乘大巴縱覽社會各個階層，能看出布努埃爾的超現實主義印記。而詩意元素的注入、記憶和時間的思考、緩慢痛苦的節奏，觀感又接近塔可夫斯基。 邊境是關鍵元素，希臘和阿爾巴尼亞邊境，生與死之間的邊境，現實與記憶的邊境。可我特別不能理解，為什麽爬在邊境鐵絲網上的那些人還會動呢？