波德維爾的《世界電影史》在新電影和新發展：1970年代以來的歐洲、蘇聯電影 這一章節中談到“當導演們從政治批判現代主義的激進一端後撤，一些人試圖通過一種更為現實主義的方式揭示社會衝突。在英國，肯洛奇使用非職業演員，以半紀錄片風格在北方工業區實景拍攝了《小孩與鷹》” 一國有一國之兒童電影，一國有一國之講述重點。 工業田園牧歌的影像內容，講述一個小孩能否被傾聽的故事，所謂的一代不如一代的曆史意識其實在他身上並不算突出體現，可能還是借鷹來象征自由以及和周遭現實環境的對抗。

7.8/10 居無定所的職業，販售住處的家庭，目光沒有落點，飄忽不定，自我囚禁在雲端的密室裏。故作姿態，迷離遊蕩，飛遍了歐洲，實則仍被錨點困在家鄉；圍繞著創傷滯留的中心島打轉，那些跳切近乎殘忍（殘忍地回避殘忍），抹去了所有sober的後續反應，任憑荒唐的瑣碎與穿幫的異質就此消散在前夜

自反性諷刺作品，處處都是愛，誰都可以拍電影（種雞養菜）的年代一去不複返；魚眼鏡頭是故意的嗎？

攝影、音樂、剪輯配合好好喔。弱劇情，重情緒，小鬆菜奈可以的。不是轟轟烈烈非你不可的愛情，而是平凡且有力量的聯係，讓生命有活力。（看著6.9略低了些還是四星吧

麥琪和拉爾夫的愛情，自私與愛情的對抗，沒有驚心動魄，但卻使心情無法平靜……