林熙蕾和一頭白發的劉德華，片子本身並不怎麽出彩。隻是看的當時有太多的回憶湧上來。2000年在思南路小婷家的客廳。

如果你要用好萊塢火爆大片的興致來看本作，那你百分百會失望。本片從頭到尾一直很壓抑，和《從海底出擊》有得一比。五位主人公五種不同的視角，相互獨立卻又共存，其實納粹軍官馬汀可說是第六主角，他代表了雖然邪惡、但被包庇的那類。第三集沒有冤枉波蘭人，整個歐洲都在反猶，遠不止德國。

小男孩比書本的形象更瘦弱些，可可愛愛

《回南天》不是純粹意義上的現實主義，但片中的人物皆處於當下發展最為迅猛的超級都市中，被各種慾望支配左右著：或痛苦，或迷茫，或掙紮，或對抗。影片放棄了觀眾期待看到的諸如苦難的經歷、困境中成長、道德的回歸、圓滿的結局這些既熟悉而又安全的情節與人設，轉身進入人性這道門的背後，講了一個發生在我們熟悉的人物身上卻無比陌生的故事（而這些故事很可能起源於一個幻覺）。從這個層麵來看，回南天這個特殊氣候是比較深圳的，但故事和人物是普世的，或者說是當下國人的內心精神寫照也不為過：我們都是困在都市裏的病人，隻是輕重程度不同。影片著力描繪了人物內裡的異常化狀態，通過四個角色之間的交錯關係，以及人物與空間的對置關係，不問出處，不求結果，不在現實意義和道德正確上做文章，讓人物自然流動起來，某種詩意自然而然就浮現出來了。

愛情，兩兩相對時，久了，也就乏了