引人思索的實驗藝術片 遲暮 疾病 孤獨 壓抑 逃避 沉重的現實拉扯 粗茶淡飯劈材燒火鹹菜罐子裏的浪漫主義花朵 靜物構圖悲觀視覺及心境同頻配樂帶來的哀傷氛圍緩慢輕薄敘事詩意呈現好似鈍刀割肉[悲傷] 黑衣黑帽吊唁回憶為生命守孝，絕望時也曾反複掙紮自救。娜仁花生動演繹徐曼芳的細膩優雅獨立堅韌可圈可點。油膩男借國粹行為油膩且尬雷。 在陀螺般循環往複的生活時刻她或靜躺或佇立，在瀕死的瞬間魚群水牛花海恍惚一過，在天至微明霧靄朦朧，太陽停止燃燒，她轉身走向綠色叢林，沉默暗流湧動，意念向死而生。

這是第一部看得毫無觸動的婁燁作品，要拍作者風格諜戰片請隨意，但實在無法理解卡司邏輯，沒有比趙又廷更能和鞏俐來電的男演員可選了嗎？！看到最後隻有一個念頭：趕緊給個痛快的吧。以及，什麽時候能停止讓劇中文藝女青年姓白？

尋她看完還是感覺挺親切的，就是裏麵村裏人的關係，因為我本來也是從小在村裏長大，就是被各種條條框框給圈的死死的，陳鳳娣有些跟我媽媽還挺像的，也是家裏各種管著我爸，但是對外還得是我爸去說

與《羅曼蒂克消亡史》等對照來看頗為有趣。”上海之死”何以成為一個過度浪漫化的命題，誘惑眾多名導將其作為技術的試驗場？由此也可理解影片從裏到外滲出的“舞台感”。婁燁以往創作的看家功夫，多是從彌散的情緒因子中提煉出鮮活個體能量，餘味由此生成。而這部看似糅入了很多可堪咀嚼的情感，家國的，戀人的，女性的，多重身份交錯又分離，最終卻未構成豐滿的多聲部敘事，隻能屈從於看似平地驚雷實則沉悶的類型動作，並借由結尾打上高光的尼采手稿，來完成頗為被動（無力）的闡釋。或許，小說本身便是一個沒必要付諸影像化的文本，而對勾描時代亂象的執念，也在進一步剝奪導演書寫人物的天分和直覺力。｜211015公映，曾劍的作用>>>>馬英力，但對城市空間感的透視在此大幅削減，觀眾隻是麵對著粗顆粒的海報和小傳，無法真正與角色同在。

感動，藍天大海夢想自由飛翔浪漫。日本人似乎總是可以這麽傻裏傻氣天真愛幻想，純真，隨心所欲，實在是太enfp了。總要有一部分人幫榴莲视频下载保留傻氣和夢想，另外一部分人就當厲害的大人好了。無比浪漫清麗的畫麵，難以想象是三十幾年前的片子啊，放在現在還是牛。