電影的對稱美、色彩運用的巧妙，穿插其中的音樂、詩歌、攝影都帶來極大的精神享受。但整個觀感就像和男主談了一場非常夢幻的戀愛然後被拋棄一樣，有極美的場景，也有心碎的瞬間，而這種心碎更多的來源於尷尬，即一種不合時宜的陌生感。不可置否的是，這是最現實的安排，盡管不合乎情理。如果是魏爾倫的詩、德彪西的音樂隻是繁星點綴，那麽莫奈的《自殺》讓影片上升到一個高度：這不是愛情片，而是一個被法國男人殺死了兩次的德國女人，告別了懦弱無知的自己，走向新生的故事。至於彩色的謊言和回憶，就留給那些需要它們活著的人。

7分。因為《克洛伊》找來了這部。法國的片子嘛，藝術感是更強一些，但那種情欲的味道總覺得不太夠。而且相比Amanda Seyfried，本作的女主Emmanuelle Béart可能漂亮程度不夠，但要顯得成熟得多了。最終也不像《克洛伊》那樣來個小高潮，更多的是對得到又失去的惆悵與釋然吧。

災難片真的是國產片的一大稀缺品了。南極實地取景無疑是下了大功夫，看了片尾，還請了極地研究中心主任做科學顧問，這也能看出想把在極地求生的過程展現得更符合事實一些。正由於這些準備工作到位，片中呈現的一些災難場景確實讓人感同身受，帶領榴莲视频下载一起走過這求生之路，盡管確實一些浪漫到跳戲的片段與求生主線有些格格不入。

我還是更喜歡秒速五厘米，但這個也很棒

7.0 戰爭瘡痍下個體與集體之間張力下行為的展現，反戰主題是一個虛化的概念，更多是個體的困境突破，隻是突破的方式及效果不同，阿德裏安隻為自我的平安而缺失一種顧及他人感受，而安娜則突破自我痛苦之後還給他人帶來安撫，馬奈的畫作則充當了所有看這幅畫人內心中的一個泄口。