漂泊/沉默三部曲之一。斯皮羅-奧德修斯，亞曆山大-忒勒瑪科斯，卡特琳娜-佩涅羅珀，狗argos-奧德修斯的狗argos，當局-意圖驅逐奧德修斯的的“求婚者”；塞瑟島-愛與美之神阿芙洛狄忒的居住地/烏托邦。三次放逐：1920s希臘-土耳其戰爭，小亞細亞移民；1940s內戰，共產黨兵；1980s特赦共產黨兵，返鄉再被逐。自指性質，安哲的《八部半》與分水嶺，由政治到曆史開闔之後希臘人的精神狀況，由群體到個體；黃雨衣開始出現，永遠濕冷的海、雨、霧。 印象片段：斯皮羅歸來時的“是我”與演員試鏡的“是我”。《四十個紅蘋果》與爛蘋果。抗拒拆遷，村長就拿著有四次判決的舊報紙高喊“你已經死了”。 結尾一幕浮桴滄海，“小舟從此逝”。由這部知道，安哲未曾謀麵的父親是政治犯，似是拍“尋父”母題的情結之源。

高冷的美國華爾街出的是接地氣的《華爾街》，比不上華爾街的香港卻要高冷過《華爾街》。華仔，你已不是仔，非要高冷扮酷？

被放逐的人，願伴你流放至天邊。

業內看片會。令人驚喜的是影片並不滿足於還原那一場曾經的比賽，而是更進一步的將那個特殊時代背景下的國情體現了出來。它讓人看到即便是在禁止運動員結婚、失敗即下台的集體主義下也有源於個體內心主觀的溫暖抉擇，所幸現實也有溫暖的結局。說句影片之外的話：影像技術給榴莲视频下载提供了將轉瞬即逝的時間、空間以及感受永久的記錄或重現出來的機會，這種技術和成果本應該受到尊重。可在寂靜無聲的屏息投球中影院裏四處響起了竊竊私語，在最後三秒的絕殺中紛紛攝屏不止。電影從業者的素質尚且如此，又如何要求觀眾呢好，

去年北影節看《流浪藝人》時補的希臘曆史已經忘了，不同於《流浪藝人》那個流動的舞台，《獵人》是你方唱罷我上台，在舞台上用講述巧妙地穿越時空，看王室、獨裁者、政黨、左翼or右翼、革命者or 叛軍等粉墨登場，環繞長鏡頭更加深舞台感，結尾繼續震撼。【電影資料館】