香港版的野良犬，尋槍，放在香港封閉的環境下，配合杜琪峰鏡頭的調度，緊張感更上層樓

印度和芬蘭篇很喜歡，芬蘭的平等氣質甚至讓我又產生了易國生活的念頭。日本篇，不喜歡他們的教育理念。

穆謝特是一個痛苦親曆者和冷漠審視者的結合體，這樣一個極度擰巴矛盾的人物也隻有在布列鬆的電影中能夠被塑造得動人可信。隻是依然沒辦法完全沉浸在布列鬆的電影中，雖然能理解為什麽安排大段穆謝特和獵人的對手戲，但實際觀看是有些過於冗長的。

劇情真的一般，很多地方都經不起推敲，還有很多地方在故作沉重，但是呢，看到片頭的煙囪，我就get到了一點這個片子想要表達的東西。

野兔跑再快，也有被獵手捕殺的可能。 煽情大師羅伯特布列鬆用這部片子告訴你一個道理，當我無法對現實做出改變，我便選擇殉道。 這是我閱片量中悲劇top5。 整部影片，對於主角“穆謝特”，就是一場悲劇，從開始悲到結束。影片用了大量的留白來解釋角色的性格以及內心。 大師之間忽悠崇拜，老塔就是這樣，對於羅伯特布列鬆，他從來不吝讚美之詞。悲情三人組老塔，羅伯特布列鬆，安哲，隻要出一片子，就沒讓你高興的。 相對而言，這部穆謝特並沒有《扒手》在敘事層麵上的那種花哨。 豆瓣有個人引用了阿巴斯的一句話，言猶在耳。“有些片子看著容易睡著，可是看過後，他會讓你幾個晚上都睡不著”。這話實在是對50-70年代間各國電影新浪潮最好的詮釋。