當年看這個動畫片，特恐懼。

美琪英倫大師展。不止是對偷窺隱疾的戲劇呈現，更是對（畸形）影視行業的一次反思。盡管角色編排在今日已顯old school， 正邪甚至“掃地僧”都格外顯眼，但畢竟是60s的片子，作時代經典不過分。

黑白的畫麵，竟也可以如此真實的演繹出來。看來廣愛推廣到貓咪了。^_^

桑塔格的《論攝影》形容這是“攝影機作為陰莖”，的確通篇灌滿驚悚的性幻想，一個精神分裂連環殺手處男和他的“暗房秘密”，營造攝影之於現實的虛構感。中途看到E舞台男主殺替身女演員時，事後回想起這一幕，竟也出現在戈達爾《電影史：1A》中。男主拍攝下她正在拍攝他的影像畫麵後用攝影機將她殺害，這個時刻就產生了“電影機器的反觀”。這也是導演的反思：影像記錄現實的被動（人操控機器）與主動（機器操控人）。個人覺得不比同年希區柯克的《驚魂記》差，之後也啟發了基氏的《愛情短片》和安東尼奧尼的《放大》，是一部有著些許元電影性質的cult片。最重要是拍得好，深夜看挺嚇人的。

寓教於樂，好看死了！ 二春用“我要跟你互相幫助”來向桂英告白，真是浪漫死了orz 喜旺和李雙雙，前者通過接受思想教育，後者通過參與集體生產，分別完成了男娜拉的成長和婦女隊長的成長。 不過雙雙同誌這款婦女“新人”，還是得靠支書、公社、big word news文化背景，才能撐起“半邊天”。可以仰望，無法模仿。