廟堂之上的荒誕，大幕剛剛拉開就落下了，有點虎頭蛇尾。

電影之所以是電影在於敘事可以是各方麵的高級 奈何這是最普通的一種 合格但不優秀 最後那段真是為煽而煽 父子神交對話略突兀 老年妝可怕 文根英的演技更可怕 亮點全在劉亞仁身上了吧 以至於已經很努力的在尋找宋康昊演出的高光點但還是太少了

十年後再看此片；盡管充滿了女權主義的種種色彩，對於人生和愛的詮釋仍然獨特且深刻。平行敘事則是把雙刃劍，搖曳多姿、耐人尋味，但終究略顯晦澀。

考古學家大概與天文學家一樣，跟普通人有著截然不同的宏大曆史觀和時空觀。在盎格魯-撒克遜時代遺留下的薩頓胡船葬麵前，他們對一瞬和永恒、曆史和未來、生命與死亡、戰爭與疾病、財富與價值、消逝與存在皆有著充滿哲思的洞見。當被封存千年的遺跡在不斷的發掘中逐漸顯影，它彰顯出的曆史客觀性和存在的永恒性，為個體生命的消逝鋪墊了最宏闊的背景。兒子帶母親登船，一同躺在星空下的甲板殘骸上，像個年輕的船長一樣用想象構建起一段宇宙時空之旅，仿佛在為母親的生命退場引路，顯得如此詩意雋永。另外電影裏的幾個女性角色讓人印象深刻，尤其是梅這個不起眼的配角更令人驚喜。一個主婦竟然有如此穩定的精神內核和遠見去鼓勵甚至鞭策丈夫完成他的考古誌業，她的靈性和直覺甚至超越很多知識精英。p.s.極具古典英倫氣質的攝影和配樂簡直太對胃口了。

不玩禪改玩套娃，結果套了個寂寞。每個第一都有自己的盤算，隻玩死了無腦發瘋的世俗權勢第一周世宗，和有點本事的方外投機第一李真人，便宜了暗藏野心的兵權在握第一宋太祖。