從紀錄片拍法來說，這個劇組真是用心，不同拍攝角度顯露出的道具對敘事空間的展開，正像是“電影是窗戶”的說法，而麵對著紙頁而非鏡頭的拍法足夠給予被拍攝對象專注思考的空間，也為觀眾展現了他的謙遜，原來人半生的成果，就是一本不厚的書。摘錄幾句：電影之神的眷顧；我怎麽覺得你這裏像天葬台呢；人是不應該隨便放棄自己的態度的；此時的時間和那時的時間相連構成了生命的連綿不斷，這是電影特有的文獻價值。影片開始前的推與結束時的拉再次提示了攝像機的存在，電影空間的虛構性，壯爺也提到了人社會角色的表演，文獻隻記錄了他作為電影人的一生，電影之餘，估計也相當有趣，因為很少有人能描述出冬天的情景那麽好，我也一直佩服那些將人當作書去讀的人，陶金、吳清源……從《盜馬賊》的優越條件與敬畏之心，誰不想讓中國電影倒退三十年呢……

比第二部好多了的電影~張柏芝年輕漂亮還有蘋果肌呢！古天樂已經開始變黑……還看到黃浩然呢！我果然是認人高手！

“這種用人來判斷一個藝術的審查方式，確確實實會讓我對電影的創作心灰意冷。”

從現在開始你隻許對我一個人好；要寵我，不能騙我；答應我的每一件事情，你都要做到；對我講的每一句話都要是真心。不許騙我、罵我，要關心我；別人欺負我時，你要在第一時間出來幫我；我開心時你要陪我開心；我不開心時你要哄我開心；永遠都要覺得我是最漂亮的；夢裏你也要見到我；在你心裏隻有我……

內地觀眾一直喜歡的都是電視劇+小品的電影，所有高票房的電影幾乎都是那樣。這部則具有真正的電影感，風格化明顯，結構跟以前所有的王家衛電影一樣，講的隻是幾個人的相遇和分離。形式感、場景感非常強，但本來所有藝術形式都應該是做作的。至少我個人很喜歡，竟然看哭了。“念念不忘，總有回響。”