幾乎是完全的女性電影。顏色與構圖真是太奢華了，一人飾三角的戲劇性，母女之間的的情感糾葛，絕對的阿莫多瓦風格。片中人物總是遊離在抓狂和亂倫的邊緣，他們完全打破了清晰的情感界限，甚至性別限製，沒有單一純粹的鮮明行為動機。故事的進展也是有些不明所以，乃至於一度覺得有些莫名其妙 / 很喜歡結局，與主題相呼應，母女間最終打破了長期以來的隔閡分裂，與久別後第一次見麵時的生疏形成了鮮明的對比，母親的死亡和地下室天窗外的高跟鞋都讓麗貝卡回憶起兒時的時光，那是與母親之間最為純粹的共同記憶。

攝影還可以，但是劇情人設台詞都非常拉胯。柯震東也是全程麵癱，毫無演技可言。

本片將靜態的攝影與動態的場麵調度一同打造為一種視覺藝術，人物、事件與曆史遊離於光影之間、色彩之間、動靜之間與虛實之間。這樣的美學基調及風格化處理，令人對日後《末代皇帝》裏東方美學的創造不再感到意外。從電影史的角度來看，貝托魯奇亦是意大利新現實主義的反叛者，這一反叛不僅是美學風格上的浪漫化處理，還是作者意識上的現代性觀念的創生。莊重的形式風格與戲謔的主題內容之間形成了疏離，這一電影本體層麵的“名與實的分離”本身就構成了現代主義。主角無謂團體責任、道德規訓與曆史使命，他的動因都可深溯到淫蕩的原質層麵，即最基本、最實在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美學樹立起來的崇高性，都被貝托魯奇自己用電影內容的漫不經心的矛盾對衝掉了。“情色”是打入貝托魯奇電影語言的形式本質中的，然而他最終選擇讓內容不順從形式

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現在的社會發展證明，所有的階級鬥爭改變的是擁有財富和權利的人是誰，永遠改變不了階級矛盾永遠存在