目前看過的最好的早期怪物片，居然還不是“怪物專業戶”環球出品的。弱弱問一句：馬奇老師您為何身手如此矯健！

Frances和Malcolm好像都沒有長大，隻是被社會推著走，裝出一副大人的樣子。很閑散的片子，看著Frances如何在希望全部散盡後生活，最後選擇如何結束自己這一生。她看似冷酷刻薄，可能隻是用來偽裝自己的一層薄薄外殼，敲開之後裏麵是望不到頭的絕望。但是Frances和好朋友的互動好可愛哦，還要拉著手入睡，兩個可愛的小老太太。美麗的房間裏擠滿了一堆人，好熱鬧。米雪菲花這部片子的造型精準狙擊我，帥帥的。

法國作家維克多.雨果的二女兒阿黛爾.雨果的愛情故事，縱使取材的真實故事帶著某種傳奇性，但拿文壇軼事的邊角料做文章難免顯得捉襟見肘。年少時在《電影手冊》發表《法國電影的某種傾向》的特呂弗對法國“優質電影”大肆攻擊，嘲諷文學改編電影是重編劇輕場麵調度的“老爸電影”，完全違背了電影的本性，但之後，以劍走偏鋒的處女作《四百擊》成名的特呂弗其創作逐漸向主流靠攏，迎合著中產階級的審美趣味，看看這部影片，不就是他當年所嘲諷的“優質電影”嗎——雕琢的場麵、片廠布景、工整的構圖、複雜的打燈、古典剪接、富有情感的書信獨白、海水與人物的疊畫，特呂弗拍出了他所反對的東西，戈達爾與他因電影而決裂也就不難理解了。另外，其影片中充滿了讓男人頭痛的女人，要麽愛瘋了(《祖與占》《阿黛爾》）要麽不動情(《日以作夜》《柔膚》）。

米歇爾非常適合這個角色，法式出口也即“法式退場”，觀影體會完全取決於觀者自己的處境和對態度。觀影感受隻能說過程中讓我想到了《藍色茉莉》、《她》、《離開拉斯維加斯》等。一個男人在妻子死後，如果開始酗酒、遠離人群、逃避真正的生活最終選擇自殺，會被認為是“深情”，那麽一個女人呢？

這個劇情比1920版的合理多了。就是在最後也要掙紮虛偽苟且一下才是人性。