倒敘還真是自帶傷感buff。

達達主義和我的喜好太合拍了！先鋒派似乎鍾意拍攝倒著的眼睛，《機械芭蕾》裏也有類似鏡頭。在這裏，影像的流動速度仿佛是被變形過的，人們追逐靈車狂奔的腳步一時如此緩慢，像芭蕾舞者腳尖的躍起，一時又如此迅疾，與過山車在軌道翻轉馳騁的畫麵坍縮融合，相互不同質的要素在平麵上接觸燃燒（但銀幕世界之外，放映時間卻一板一眼地精準流逝著）。他們不相信生活的歡愉，但相信發明的歡愉，這些發明裏也由是生出一種晦暗優雅的毀滅傾向。從棺中複生的魔術師一下一下點走了身邊的每一個人，最後一棒指向自己。

個人共情之處多加一星。一直覺得伊藤的氣質很特殊。這次，她作為銀幕女主角是讓人眼前一亮，也是非常讓人繼續期待她的活躍。早前日本電影批評裏麵常見女優論，基於女優們大多為國民級女明星的幕前的多重形象展開，並與作者為中心的導演論相互並行。雖然現在似乎不流行這一視點，甚至伊藤目前根本無法撐起這一論斷。但令人興奮的是，但凡有關青春、戀愛話題的製作，即便是小眾影片，女主角也容易被作為【女性】想象出來。奇，就在於伊藤這樣擁有與【浪漫的戀愛，激情的性愛】毫無關係的形象是很少見的。在我看來，她的形象並不前衛，甚至故事的經緯來看似乎也並無兩樣，但內容與表象結合，她本身的矛盾卻更值得玩味。我想銀幕內的【看電影】似乎也是這一換喻的連接：非異性戀戀愛想象體--銀幕內，愛需要一種表征，但絕非僅是一種想象。

我理想裏的烏托邦，一個撒謊的嚐試都沒有。

路遙是一個為作品嘔心瀝血的作者，值得尊敬。看劇來說，如果上學路遠可以早點起，男主是個積極向上愛讀書的人設吧。開頭的自行車炫技沒有那麽必要，頻繁的切上身下身的景表明替身們辛苦了。張嘉倪的妝造和其他人格格不入，坐在一起特別違和。要不咱們都說普通話也成，一半一半的更出戲。我覺得後麵大概還是配角更出彩的劇。