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又一部翻牌，有原版劇本打底，至少不難看。

案中案的呈現是很好的律政科普，從不知道說這個跟審判有何關係到逐步理解羅翔書中講刑法有哲學和倫理的底色是什麽意思。盟軍錄像出來時我也像坐在台上一樣沉默，鐵證何重，巧辨何輕，殺之何易，想要重建價值卻要人走最艱難最艱難的路。

#費裏尼百年誕辰放映.資料館留影#Fellini苦心營造的荒誕夢境，不瘋魔不成活的自我表達，這既是《八部半》也是《朱莉葉與魔鬼》。依然是男性視角與對摩登社會的誇張思考，話說Fellini是如此執迷於充滿生命張力的女體，自從涉足彩色片之後更偏向采用弗羅伊德式的表達（回憶與夢境），令人目不暇接的象征意象疊加，老婦與少女，女權與男權，聖潔與淫欲……來來回回反複比對。是意版“聊齋誌異”又似男版《愛麗絲夢遊仙境》，女兒國原本是南柯一夢，夢不過是現實世界的投影，每位奇女子都有現實指向，她們分屬於Marcello生命不同階段的不同女人。

11點是一個時間，而樓梯因不堪重負出現了倒塌，加上幾百人的擁擠混亂（幾乎清一色女孩子）這樣的悲劇終於發生，很多女性角色詮釋了這部經典：有富家女為了追求自由而選擇貧困的困難的藝術家生活，有失業半年的女孩子，也有傭人，站街女和被別的律師事務所侵占懷孕的女孩子……百人應聘，樓梯倒塌，醫院采訪；形成了每個女生和她們的家人的眾生相，也再現了意大利戰後的社會現實的各個階層的矛盾和人物心態，造就了和《偷自行車的人》《警察與小偷》等反應意大利新現實主義的經典時刻，也可以說這部雖然知名度沒有後兩部高，但是，電影雖然冷門是教科書般的佳作，值得反複觀摩和領略一個時代的真實寫照，也需要其他專業人士一格一格的解讀