時至今日，佐杜洛夫斯基的《鼴鼠》無論是風格還是主題都已經徹底過氣。象征主義的最大問題就是，詩學象征不是可獨立存在的符號。它的指向需要語境，需要實在的故事、人物和背景。這些奇奇怪怪的情節和角色究竟都指向什麽呢？誰也沒法講清楚。隻有在具有強烈自傳性的男主角和導演腦袋裏，它們的結合才有意義，而這層意義不能傳遞到觀眾腦袋裏。加之這股六、七十年代的嬉皮運動背後有著令人咋舌的厭女主義和東方主義傾向，它的唯靈主義表麵為人、實際隻為利己。正如這部代表了導演自己對形而上問題思考曆程的電影，它的上下篇似乎暗合著舊約與新約，而第二部渡人的願望最終崩壞，最終隻有通過涅槃才能勉強把自己拯救。

又funny又讓人💧眼淚打轉的佳片，棒子導演還是蠻厲害👍的……

把一微電影格局的劇本生拉硬拽成一個半小時，果然減配版雷德利·斯科特，能向他爹學的都學了。

3星不能再多了，全程靠娃娃魚和大叔撐場麵。劇情啥的都很拖遝……

3.5，最喜歡第三個故事裏的牧場女孩，穿得舊舊的，疑似卡哈特的夾棉夾克和不那麽精致的提花毛線帽，隔著屏幕有隱隱約約的馬糞混雜著青草香，反正不是難聞而是很親切的那種。看了影評裏的原文，原來是個男孩兒，第一個想到賽馬皮特，都是孤獨又認真生活著的小孩，要是能和他們一起在黑夜裏圍坐在火堆旁聊聊天就好了。