我願稱之為年度髒亂差美學！！！太牛了！好像又看到《狗咬狗》裏麵的那個街頭，在人物癲狂的時候有著幾重幻像，黑白影像所造就的末世感無疑讓本片風格達到極致~

對退役運動員這個題材闡述的太淺了，有些可惜，太兒戲了，放大欲望有時候會讓你失真很多

【A－】遠勝《狗咬狗》，幾近完美的港式癲狂。暴戾凶惡幾乎全部作用於城市空間的構建與角色肢體的擴展中，而不是一味服務於台詞。當霓虹燈牌與堆疊垃圾一同褪去色彩時，城市的腐爛氣息才得以被清晰陳列，甚至強化了裝置藝術的屬性。橫穿城市的列車是絕佳暗喻，整潔的車廂內仍允許惡濁的凶手運輸殘肢，以這樣一種反差來利用軌道串聯起HK文明下的底層汙穢空間。但劇作依然趨於工整，末世影像下的角色卻總是缺失進一步的掙紮，立場的轉變隻是「簡單」而非「簡潔」。斬哥的結局同樣如此，死於創作意圖的槍下，迫不及待地將智齒之痛強行植入情感表達，影片也隨之泄氣，顯露出鄭保瑞與銀河映像巔峰時期的真切差距。

唉😮‍💨女演員我很愛，黑色鏡頭也很美，太期待了，隻能失望

1924|以兒童為視角做一個奇妙的切入，當三人對峙抽絲剝繭蛻下層層保護色的過程，也是他建構自己世界觀的過程。他在這個過程裏走向成熟，明白世界並非非黑即白，知曉成人的不易。令人傷心的卻恰恰在於孩童尚且可以借憑對某一件事來完善認知，成年人卻被根深蒂固的偏見所挾持。嚐試為每一個人找到可以被愛的理由，也讓每一個麵目可憎的人能夠找到出口，好嗎。