因為堺雅人第一次看日本大河劇，儀式感挺強的

#22ndSIFF#03

老爹是真的吊，學會新詞，表裏比興2333

與伍爾芙筆下的“燈塔”無異，在這裏“燈塔”伊始也是理想。而荒原漠海的邊境，是極致孤獨深處的瘋狂、異化的權力形態、無可避免的精神控製。自然的意象最終成為亦真亦幻的心理投射：關於性釋放、權力、和恐懼。Winslow以普羅米修斯的姿態進入“應許之地”，迎接他的卻是潘多拉的盒子。攝影極好，黑白光影，古典寓言的氛圍。（9/10）

不合時宜的笑料讓本劇成為一部鬧劇。過於重視劇作而非考據，於是造就一群集幼稚、娛樂、刻板一體的戰國武將。對家康和信繁的簡單粗暴處理令人發指，關原之後的他們本就不再屬於同一世界，卻非要“浪漫化”出一位天下人與一個小家族之間心胸狹隘的經年齟齬，不禁想起《葵.德川三代》信繁戰死後家康的反應：“大名無需介意浪人之死”的氣概是何等之大。為了烘托主人公，配角都太愚蠢了，五十集無成長的女主更是前所未見。秀吉和昌幸，幾乎是唯一能讓人看下去的動力了——戰鬥場麵竟然用特效沙盤，還不如親自來一局《信長的野望》。