4.5。李滄東的“中產階級的審慎魅力”。相比《寄生蟲》戲劇化的階級衝突，《燃燒》的階級衝突其實是非常內化的，李滄東的表達完全是作者性的、內在且相互滲入的階級觸碰。女孩是對另一個階級的投誠，她的消失更像是對自我身份的迷失，也是試圖僭越階級的自毀後果。富人階層的強大是由內而外對窮人的碾壓，這一點上比《寄生蟲》的富人形象更加立體且深刻。而底層的任何試探、尋找都似乎無法得到答案，兩個階級溝通的可能性更可能是由矛盾衝突帶來的，而理想化的階級融合存在嗎？李滄東的答案明顯是消極的的、絕望的，且不帶有一丁點的憐憫和痛惜，其結果往往是毀滅的，不是他毀，就是自毀。

改得雞飛狗跳，失掉了原短片的韻味，多了太多恰逢其時

鏡頭語言與文本高度契合，鼓點是神來之筆。人是在無意義的宇宙中生活，人的存在本身也沒有意義，所以會有無端的電話、看不見的橘子、消失的晚霞、存在的枯井和貓。試圖追問的greahunger勢必做出犧牲，可以無畏無懼肆意流淚、赤裸裸、憑空消失。同樣從生命中突然消失的女性，鍾秀選擇不去做幫凶。

三星半 動畫還是可以 不過感覺劇情沒有之前的完整 小孩愛看

莫把空洞當內涵，莫把矯情當文藝，莫把抽象當手法，真的不值這個分數