精華基本集中在客棧戲，主要是美術和調度。表演風格和動作設計帶著明顯的時代硬傷，隻能以“那個年代就這樣”來自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實胡金銓很早就試圖用快速剪輯來表現功夫，可惜這裏的快速剪輯顯得非常生澀，對動作的破壞性遠大於建構性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最後一部電影，僅僅一年之後，遠走台灣的他就拍出了《龍門客棧》，而《俠女》也不過是四年後的事情，以後來者的角度看，這其中的創作落差還是相當大的，邵氏的大片場模式對於作者型導演的桎梏本來就是很實錘的事情。另外鄭佩佩從氣質妝容到服裝扮相都十分驚豔，不過她當時的表演實在是很青澀。

【4S】20年代達達電影，於芭蕾舞《停演》間歇放映。毫無聯係的隨機拚貼，不同元素以異乎尋常的方式組合，具有印象派的疊印和形象主義場景，分裂銀幕，慢鏡，快速剪輯，視覺音樂。荒唐的駱駝葬禮的各種快速運動鏡頭加疊印令人目眩，極其非理性反敘事。

動作過於兒戲，精彩完全集中在第二場的客棧戲。後麵的故事、人物、立意全部崩壞，邵氏奇葩的化妝審美實在可惜了老胡的場景服飾等細節。

原節子從《晚春》中待嫁的女兒到這部《秋日和》中替女兒婚姻操心的寡母，這種角色轉換真是奇妙。這兩部電影幾乎如出一轍，連電影中最關鍵的誤會情節都十分相似，唯一的差別是寡父和寡母，但我還是更喜歡《晚春》中原節子扮演的女兒，司葉子的角色不怎麽招人喜歡，而且這片中岡田茉莉子太能搶戲了。

忘不了他們執著的走在圍牆上。榴莲视频下载常常都無路可走，所以舉步維艱。可是榴莲视频下载都得樂嗬的走下去。