竟然有點燒腦，海灘的那個人到底是不是德偉已不可知。充滿了楊德昌式的感觸與思考，觀感比較沉悶無趣。

笨拙胡鬧，荒誕離譜，形式上有點農民版的菊次郎，但一路上走走停停的人間悲苦。被偷換的刀子，瞞著娃的真相，專屬於毛豆的煙花，傷慢慢的會好，雖然多了一道疤。雖是早就猜到結局的故事卻怎麽都心有不忍。“蔬菜瓜果米麵油，日用百貨全都有，物美價廉”叫賣聲構成最淳樸動人的告別。

#R# 4.3分。三個小時的篇幅並不漫長。觀影中覺得以訴說牽引嵌套記憶的進入後再讓自身閉麥，頗具趣味的視聽設計之間某種似有似無的不可靠視角比《告別有晴天》要接近我心目中理想的《長日留痕》改編。張艾嘉（和胡因夢）的表演非常好，相比而言徐明（雖然不說上海話了，但口音依舊）在末了那次障眼法中似乎有點欠佳（不過他真的讓我不停想起上海小老板！），同時一些台詞也頗為書麵尷尬。類似《青梅竹馬》與《恐怖分子》中極簡公寓的現代家居同台南日式老宅（雖然後者的細節更引人眼），但無疑印證著現代生活的道路空虛與古典社會的嚴密規訓；對佳莉來說，心懷浪漫與自由之時，後者桎梏易見而前者同樣讓人心驚。說大了，借佳莉身邊的家人、愛人、朋友，也多少窺見楊德昌眼中七十年代台灣所經曆的社會變遷。

以一副精神分析高材生的姿態，用清教徒式的家庭觀和1+1＝2的邏輯拍複雜的人物心理。越對休傑克曼的主角增加描述這個人物便越難以成立，劇本對社會救助機製的呈現更是災難（你到底還讓不讓人求救了啊！），結尾契訶夫的槍直接把人看笑了。

湯姆漢克斯演技不錯，要不說自言自語有益健康，還真不假，主要還是要有點寄托。