這部由真實故事改編形成的傳記片，提供的是凝聚在單一理想人事之上的一種象徵性的敘事：香港演藝界在1990年代，陸續通過舞台劇、電影和電視劇等文類形式找回南海十三郎這一資源，將落魄天才編劇的故事重新打撈並講述為傳奇，表達的是對97前“黃金時代”的香港演藝圈中人文精神之闕失的自我反省。本片以嘰嘰喳喳的港式輕荒誕鬧劇的形式進行，使得逝去的傳奇如夢似幻；而除了十三郎外，其父“百粵美食第一人”江太史、姪女電影明星梅綺、徒弟編劇唐滌生等，身上皆有傳奇的故事。影片的問題可能是對忠孝節義的傳統粵劇以外的新興戲、通俗戲、商業劇目包括電影的敘述是明顯有偏的，而十三郎所堅守的那種所謂純粹的粵劇精神究竟是什麼，恐怕也難以說明。2021年5月8日深夜初識於北京北大暢春；2022年5月21日深夜—22日淩晨於廣州“禮崗影院”。

相當溫情、相當的美。歐洲人能把戰爭拍成這樣，很有意思

詭異的光影 各種暈眩鏡頭 規律和混亂 特別後麵在畫室裏小孩子們的眼睛我都跟著神經質了。審判一個不知道什麽的罪一直輪回沒有止境。跟著k好像做了一場夢，夢裏才會出現的可怕的場景，巨大空洞的空間和逼仄擁擠的環境不停交錯，我都跟著呼吸急促。好牛逼！

打鬥依然很激烈，但風格不像高達，更像一部愛情動漫，男女主角對待戰爭太過感性，感情用事，言情的成分太多了，太過理想化，把戰爭描繪的太過兒戲，不喜歡，劇情略顯幼稚膚淺，太過平庸，稱不上是高達作品

布努埃爾代表作,1961戛納金棕櫚。①布努埃爾的幽默諷喻與現實鞭撻,宗教幻滅與世俗醜惡；②"最後的晚餐"顛覆戲仿配上聖樂,絕讚；③祈禱與勞務的交叉剪輯及多處隱喻蒙太奇；④跳繩-上吊-褲帶-強奸，貫穿始終的輪回；⑤所有的貓在夜裏都是黑色的，所有的罪在白天都是光明的；⑥導演是戀足癖。（8.8/10）