三國連太郎太帥了…像克拉克·蓋博。顏值即正義啊，搞得我甚至有點討厭不斷逼問三國連太郎的年輕高倉健。指甲報紙能證明三國連太郎殺人？並沒有鐵證啊。

雙女主的設定為電影帶來了女性主義的傾向。女主克隆人雷普利勇敢堅強，單挑異形，幾乎對唯利是圖的人類沒有好感。而薇諾娜演的生化人同樣和女主惺惺相惜，根本無視人類。兩個非正常人類絞殺了異形，然後迎接地球的末日。導演惡趣味很有意思

這絕對是社會派的扛鼎之作，比之前看的砂之器要強不止一星半點。關鍵在於，原著作者本身就沒有想給出一個確定的答案（實際上是帶有《羅生門》色彩的），而內田吐夢用他曖昧的影像一五一十地繼承並還原了這一特質，僅隻是展現了戰後10年左右日本社會的形態和變遷，不給出任何層麵的定論，這與黑澤明式的批判現實主義式直給是截然不同的。更令人聳動的是視聽表現力，往往隻是在一個鏡頭、一個場景之中，就包含了對生與死、金錢和性（欲望）、傳統和現代等等話題。恐山下的滾床單一段令人終身難忘。三國連太郎已成笠智眾之後第二愛的日本演員。人是空虛貧乏饑餓的，饑餓是永遠無法得到滿足的，這是時代的悲劇，也注定是人的悲劇。

-What's burning? -Us! 兩場母子相殘的戲值得加一星。

內田吐夢穩如雞頭！！！為啥都這麽伶俐清脆呢庖丁解牛呢？？？