母親和妓女角色間的切換，阿克曼揭開生活瑣碎的表象將它的本質坦露在觀眾麵前，一片虛無。 25歲就拍出如此水準，影史上唯此一人，阿克曼是真正的天才，天才中的天才。

城市激流中的一葉小船、浪花中的人臉、芭蕾舞演員強健的肌肉線條、射擊手看見的被水流衝擊著懸浮在空中的氣囊，每個鏡頭充滿運動中的動態美感，蘊含蓬勃的生命力。這是達達派眼中的怪離世界的一角。某一刻你懷疑這個世界的真實，真實可能從未存在。

被玉瑩和孫白楊的愛情所打動，也同樣佩服爾淳的堅強和忍耐，這部劇人物形象都很鮮明，各領風騷，可以說是宮鬥的經典之作。最後，表白下童年女神gigi~

無與倫比的影像！晦澀抽象的形象將權力留給觀眾，而又並不全無暗示，它必然豐富且懸藏著創作者無數掛載點，我看出的是偽善、欲望與衝動，及人類社會的無可救藥。從搶奪大炮、射擊那個鼓起(勃起)的頭-氣球開始，就開啟了現代男性欲望焦慮表達，間或的裙底視角舞者，不時故意欺騙觀眾的影像又像是[對窺探的窺見]與幸災樂禍的提醒;慢放與靜參考物下失去捏造自覺而混淆真幻的形象，像是被控製、被審醜的一場盛宴，被延長為每個尋常動作皆來得及思考的節奏下的觀眾，自然將形象每個纖微動向的發力(無辜的絕對運動)灌入基於彼欲望動機解釋的不純審視，這是一場被誘騙的視奸。戴上衣冠追逐獸欲，人倫和敬畏喪盡，為了快感一路生產發展，熵增，混亂，愈來愈快，巴黎已頹敗、淪亡。最後被法師審判的也包括無用的觀眾。縱全不談意義，這樣的影像已足夠優雅

一位女性承載一段曆史，撐起一部電影，反複看反複看的，還有《隱牆》，還有《女人貞慧》。