絕對是武俠類型最頂尖的美學設計思維，同時極大地尊重且恪守電影物質現實複原的傳統本性，但時代和技術的局限仍舊遺留下不少難以忽略的弊病。突出的問題見於空間重組意識及視覺邏輯性欠佳，部分動作上的細節、位置、運動方向都不夠明晰和具體，鏡頭匹配流暢度欠足，剪輯略顯生硬，幾處打戲似乎欲為前期藏拙而分切過頻，夜戲擬光也布置得露怯。能看出胡導分鏡功底深厚，但後期銜接又好似是亂了章法和分寸，斧鑿痕跡較重，不圓潤，然而盡管如此亦不足以掩蓋其藝術層麵的無可比擬：對霧氣氤氳與蘆葦叢生的荒蕪古刹、丁達爾效應賦魅下的山間竹林及佛寺山腳巨石遍布的河灘濕地三段重場戲影像雕刻已成為永駐武俠影史巔峰的偉大瞬間，美術、置景、光影、機位、運鏡和構圖的多方位有機聯動與作者整合都顯盡了當今華語影壇幾近於絕唱的大師風範。

陳佩斯的電影 還真差不到哪去

這片子真的有股很濃的法蘭西味兒,他的幽默也隻能說看懂了6成吧！

陳佩斯的演繹不錯啊。一人兩角還都有差別。 當然是抗日神劇 當成喜劇看。

相較之下，弗裏茨·朗的翻拍版可以說在絕大程度上已經成功超越此部。 弗裏茨·朗填入了更多人物的刻畫尤其是對具體故事情節上有更細的描寫。讓·雷諾阿的省略 跳過相比之下在敘事上就處於劣勢，但在具體場景的視聽選擇上，諸如省略殺人過程最後一個升鏡頭展示結局的靜態構圖。等不失為一種很好的選擇。而且結尾的處理也好過弗裏茨·朗的道德勸誡。