where the devil are my slippers

作為一部純愛情片，盧奇諾·維斯康蒂使用了不少先前使用的現實主義化敘述手法，大量的對話及舞會、船、巷道等實景變換，逐漸增加了一些浪漫主義的鏡頭、布景和情感表達，最後的失落雖然符合導演一貫的憂鬱落寞風格，但層次也較為表麵。

竟然是大衛芬奇。。。女主從76年拍到92年，竟然一點都沒變。。。。

去電影的庫存，《捉賊記》、《金玉盟》女主一套套時裝，加裏格蘭特千篇一律。再看維斯康蒂的《白夜》，這才像電影，鏡頭比馬斯楚安尼優雅，舞池的一段是微型《豹》。去年電影節看了一部重要的電影，14年後巴黎版的“白夜”《夢想者四夜》，第一次走入布列鬆的影像，布列鬆說：要說清楚藝術因何得以產生神性是不可能的，藝術不是一件奢侈享受品，而是一種生命必需品。網友兩句芥川式的品論也絕：人生不如一幀布列鬆⋯愛情不如一夜陀斯基。藝術不需要火，也不需要電，差點讓電影成為可能。紙濃的墨，花凝的露，腦閃的句都是夜的鮮美幻想，醒來時依稀隻記得幻滅的痕跡。

8.1分 看前麵一部分時對本片頗為失望以為看到一部很差的奧斯卡最佳但是後麵漸入佳境人物特點鮮明矛盾逐漸爆發高潮迭起影片主要有幾個關鍵點女人為什麽不能像男人那樣為什麽一定要受尊重又擺架子低層階級被中產階級腐化後應該怎麽樣席根思教授以前不娶女子是看不慣她們的世俗女主的鮮明個性擊敗個