真正有革命價值的部分還是關於影像與聲音的組織策略。戈達爾的色彩審美太fashion。火車上關於關閉大學的對話以及那個結尾，透露戈達爾對毛主義的反諷遊戲心態。“革命不是請客吃飯”翻成“revolution is not party”，意思始終差一點。

看完劇真的會去思考這部劇的立意，凡人麵對命運的螳臂當車是愚蠢嗎？我想明知不可為但偏為更是一種大義

1.男人裁女人，裁出空洞的紙人。太太打扮很幼女，淡然看生死，充耳不聞麻煩事，隻顧向日葵般朝丈夫的一舉一動傻笑，小癟三問“你被男人拋棄，精神失常嗎”，抬頭回懟“你被女人拋棄，憤世嫉俗嗎”不正解氣，非得充悶葫蘆等老公趕來保駕護航，絕症加失語的天然要被男人注視嗬護的良家少婦？又及，真善純美的沙灘姑娘，扯著風箏在那兒白癡似的跑圈。2.姑且當男性電影看，真信了所謂“暴力美學”，打一拳噴血跟泄洪似的，後期音巨響，就不說跳戲到武打片，這合乎人體規律嗎，叉眼珠這種犯罪片的殘羹冷炙更是不值一提。3.硬傷：人前條子屢屢讓你貸方損兵折將，擺明不是軟柿子，回本就夠賺的，得寸進尺是去找抽？傳話小弟一去不返，還不警惕不設防，等人上車，和顏悅色地敲詐，遂被一穿五。缺好多根筋的對手，別說逼得鐵漢男主走投無路，配當黑社會嗎？

不錯 有暮光之城裏麵女主角的驚鴻一瞥 還是那個愁眉苦臉的表情

總之一句話：我老婆得了絕症，所以老子可以亂來。你們必須同情我，因為有久石讓。