當年在大阪亞洲電影節做誌願者的時候，參賽電影中就有這一部，當時還在酒店跟邱禮濤說上話了，電影之外，全都是滿滿的回憶。

上次看賈木許的主角還是寫詩的公交司機，把一個普通人描繪出一種社會邊緣感或者詩意感……今天的殺手主角直接就是社會邊緣人，反而沒有了那種反差帶來的邊緣感或者詩意，取而代之的是一種純粹的機械秩序……看過鬼狗之後反過來再理解帕特森裏的公交司機，故事裏的角色變得並不重要……相對於一般故事裏表現出的角色麵對困境表現出的掙紮抗爭，賈木許的故事角色都是木訥到無動於衷的，肉體對於生命表現出完全的同化，沒有困惑……主觀無意識的心理行為給肉體行為帶來一種神聖的儀式感……對於導演無意識中表達出的情緒，通俗一點說是酷，進一步試圖挖掘潛意識層麵應該是一種超脫於心理困境之外的平和選擇……帕特森的電影敘事相對於鬼狗更為成熟，更為影迷喜歡，然而鬼狗裏對於形式的執著更加看重，成就了無意識的表達更加順暢的情緒

好吧，我get不到笑點…

危機四伏，隻是中間太悶。

sa這麽多年經常在電影裏嘟嘴，誰想到如今還是不違和。不知怎麽回事，女孩在愛情中底線經常很模棱兩可，原諒之後自己感動自己卻又帶著不甘心。這結局是好的。在別人婚禮上做這些事說明還是自私不成熟。