廣角鏡頭下的伊斯坦布爾冬日太美太深沉。遠道而來又憮然離場的表弟，逝去的愛情和不可說的誤會，偷偷摸摸的情欲，幽咽的航船汽笛，隱約的狗吠，一無所有的焦灼，帕慕克筆下的呼愁。

求求了，能不能別讓新海誠自己寫劇本了，讓他專注做畫麵吧蒼天啊🙏🏻無論幾部前作還是這部，我都是帶著滿懷期待去，失望歎息歸，最起碼前作故事還算講得清楚，這部幹脆留下不少沒講清楚的東西不管了，而且前作的問題仍在，一是感情過渡太突兀、鋪墊不夠，導致後期無法共情，二是在劇情本身存在邏輯漏洞不夠順暢的前提下，注意力都被琢磨劇情給分散了，但看到最後發現全是自己想多了，在那宏大而煽情的氛圍渲染下，顯得自己像個嚴謹而愚蠢的傻子，仿佛新海誠在我耳邊說：“你看，我隻是想讓你感動，想讓你哭，你怎麽還認真推敲起劇情了呢？”越是如此，我越是無法與他的作品共情，故事首先要足夠順暢，才不會阻礙後續與觀者的情感觸碰與共鳴。可能我這輩子也無法get新海誠的劇情了，當然這並不影響他依然是我心裏畫麵界的神。

居然很好看，沒有廢鏡頭，完全不悶，戛納雙男主沒有絲毫表演痕跡，完美演繹了生活的窘迫和寄人籬下的寒酸感，細節很抓人。最後那盒煙是一種“和解和釋懷”，伊斯坦布爾當然不是你的，但我在這城市生活數十年，它也不屬於我。

看完之後很糾結到底是什麽感受，幸好決定衝刷《天氣之子》之後才明白其實兩部作品無論從劇本體量還是呈現手法來看，都還是新海誠宇宙的商業公式。借用災難之後的廢墟影像，來不斷重建與填補內心的殘缺與創傷。在我看來，鈴芽對草太不全是愛情，而是第一眼的自我投射，是自母親事故之後而害怕自己再失去任何東西的一種執念甚至是占有，從而來完成自己童年-青年, 小鈴芽-鈴芽-草太(母親)的本體性輪回的閉環。但很可惜的是，多餘的元素太多(姨媽和基友)不應該過於占據第三幕的內容，不如繼續將互幫互助的女性主義進行延續性呈現，最後在她們的幫助下，鈴芽開始獨自奔跑，奔跑…

這是 你那邊幾點 的續篇 和 天邊一朵雲 的前傳