繼續按著霍普的繪畫方問分析，如果說開始觀看者始於客觀性觀看的幾秒鍾沒有敘事後，逐步進入主觀性的窺探，一分一毫的物件呈現都在搜索信息——是什麽，關於什麽人或事，內衣，絲襪，煤氣灶，桌子等等，然後女人的出現，床上，（哈哈哈，香特爾說她可以一整天都躺在床上拍），然後，她的出鏡是等待的回看的眼神，與鏡頭後的視線的關係即產生，它幾乎沒有遲疑地略過了，此時，這個鏡頭本身沒有太主觀，而觀眾在第二遍的巡視裏變得更窺探，尋找更多的變化，發現物件保持不變，香特爾的出現比前一次讓觀眾產生了更多的期待，她的眼神比前一次給的少，她的動作保持於被子以下，這種觀看不可見的焦慮會維持著下直到下一次吃蘋果的人物再次出現。然後，鏡頭有了生氣，它往回巡視了，以人物為中心一再逡巡。實驗電影讓人從一堆事物裏摳搜出一堆意思來？

前八十分鍾，黃秋生等刑警的野獸還體現在性本能上，最後十分鍾的獸性大發也促成了警察這個群體的獸性的複活，從而完成了對管轄權的掌控，此中之意，不必多說，話說97-00的香港雖票房慘淡，竟也誕生了大量充滿風格的作者電影，起碼，那時候的陳嘉上和林超賢還不是這般無趣

每次看完這種片子都感覺蛋碎 女主真漂亮

mike sir 這個裝B的角色是敗筆，爛鬼東和阿ray的兄弟情也缺少鋪墊。

80年代風刮起吧，話說女主角美翻了