原作最終中斷，並不能確定手塚是否隻想講一個包裹著複仇主題的如西遊記般一路斬妖除魔的公路冒險，也就不太確定故事最終是否走向手塚關注的統治階級為達目的不折手段的殘忍本性，這本性導致的荒唐慘淡的民生，以及在這民生中依舊保持人性最終將達到的境地。相比妻夫木聰/柴崎幸版《多羅羅》強調誌怪、家族恩怨，動畫更接近原作氣質，加之很喜歡的淺田弘幸作人設，主角先天帶一絲憂鬱與稚氣，更襯出故事背景的淒涼無奈。前半程無論淩厲打鬥，深刻的旅途見聞，甚而萍水人魔，製作上均無可挑剔。後半段有些崩不住，謎之作畫外，更亂在各人動機，多寶丸的敵意該源於更多誤解鋪墊，多羅羅沒有更多成長令人失望，拿劇本老和尚不如母後數語醍醐，百鬼丸暴走也說來就來。印象深的是《壽海》《搖籃曲》《絡新婦》《麵白不動》卷。

男演員顏值並領銜排序，數到第四都是羅嘉良。羅嘉良第四？！然而他們要演的不是雲裳風暴T形台，而是謀殺失蹤三岔口？雖然個個演技均在線，與今日之鮮肉紮堆遠不可同日而語，但以更高標準審視，這種美顏堆疊所造成的同質性和分神度，會在相當程度上削弱角色與劇情……真正看過之後你會發現，前麵這段觀察視角已是在往影片的臉上貼金！這故事編的，怎麽說呢？郭想要討回女友，吳想要討回金錢，羅想要討回兒子，寧想要討回頭發，而觀眾想對導演說：把我的時間還給我！兩星半。

我真的有種被強行喂💩的感覺，這裏麵的爸爸弟弟真的能把人給惡心死

不看影評還真是看不懂。尤其是這結尾。

別試圖用二十一世紀的邏輯和道德去綁架十個世紀前的人