既是彩虹史也是電視史，紀錄片講的是電視作為媒介如何在呈現LGBT群體的生活、困境與堅持上發揮巨大影響力的。電視見證了LGBT群體從暗到明的過程，他們一直存在著，可是許久以來他們的存在卻被否定，50年前的石牆事件從未被電視報道過。當你作為minority彷徨無助陷入自我懷疑的時候，電視上出現了能夠代表你的角色，說出你不敢說的話，做出你不敢做的事，告訴你你不是transparent，更不是「一個人沒有同類」，這對於一個孤獨的心靈來說多麽意義重大。我才意識到這些年我看到的那些同性題材影視劇也不過是這些年才出現的，偏見並未遠離。LGBT平權從無到有取得的成就無疑是巨大的，然而爭取到的權利依然不夠的。網絡媒介已經取代電視媒介成為當下的主流媒介，希望它能夠為LGBT平權帶來更大的進步。

22.12.11_1st_5*_EpsonTW740 女人在三天的時間裏過著重複的生活，第一天的各項日常都駕輕就熟以至於充滿一種精致的儀式感，雖然被生活的重負所壓迫卻在其中找到了存在的依托，當第二位嫖客登場，由臥室進出跳切所形成的明暗對比成為轉折點，達到性高潮使得賣淫與其他日常事務的平等地位被打破，之後女人開始進退失據，一切日常都走向失序，經過第三天的發酵終於在第三位嫖客身上所爆發，香特爾•阿克曼選擇了最適合的手法完成了最精確的表達，固定機位的長鏡頭再次展現其冷峻克製的屬性，開關燈轉場效果極佳，極少使用大幅度的跳切從而把電影的時間還原成了生活的時間，觀眾在此種強紀實性的影像裏旁觀著人物的生活，內心因此被壓抑到窒息 ps電影雖長達三個半小時卻一直全神貫注，情緒引力太強，看完久久不能釋懷

7分。依然是星光璀璨，依然是服務逼人，如果不看案子，這基本就是把《假麵飯店》重新又來了一遍嘛~~~推理的弱智程度比之前要稍微好一些，但這些都不是重點，有木村拓哉和長澤雅美在就可以了~~我如今要求果然是不高了啊，哈哈哈~~~

7.5 偉大的女性電影，在固定機位長鏡頭把壓抑蓄積到極致後，最後的爆發就成了宿命般的臨門一腳。這種長鏡敘事策略既是拷問女主角的過程，也是拷問觀眾的過程。從這個角度來看，這三個半小時看似瑣碎、冗長，其本質卻是極統一也極精煉的。

突然記起來，小時候在星空衛視（現在已經沒了）上看到一個節目在采訪一位T，那是我好像11、12歲吧，完全不知道他們再講什麽，但有一段對話現在還模糊記得，潛意識牛逼。雖然對話很具有嘲諷的感覺，但那是我第一次發現，還有不同的人存在。。。。（講亞裔的時間比講非二次元性別的時間還短，好像隻有5分鍾。現在美國那邊還在忽視亞裔還是能感覺出來的。。。）有想起一件事，下午的時候在看周六夜，然後有個段子講的是，一個家庭的兒子是B，然後看搜狐的，直接把這一段給砍掉了。更別說傻逼B 站了。。。。