最氣這種半途終止的感情！

一部不那麽費裏尼的費裏尼電影，和羅馬風情畫很像，都是偽紀錄片風格，犀牛和普通人對應，藝術家的每次展現都源於彼此的嫉妒，隨風飄揚的骨灰，被海淹沒的電影，藝術在一艘行將沉沒的大船裏繼續前行了

像曲香頌，去迷戀巴黎贈予戀人們的浪漫時分，像支流行歌，高調地相信愛情萬歲，還有不可忽略的文化記號。前段不經心地讀書、聽歌，走路，越是輕盈的邂逅越是念念不忘，越因分離憂心忡忡越緊緊靠近。尾聲講疾病講死亡，矯情卻是極盡文青敏感的

在BAMPFA第二次看。部分根據18世紀亞美尼亞詩人Savat Nova的生平拍攝，但更多地是以詩句代替了詩人的形象。實際上詩句也很少，多數情況下靠視覺表達。詩句加起來應該不足50句。 也不能視為詩人的傳記，更多地是一種意識流的回憶錄，比如《當佩索阿遇見卡瓦菲斯的夜晚》。也有一些慢動作和靜止幀像塔可夫斯基和安哲羅普洛斯，還有點蠟燭的場景，風翻動被水浸透的書頁進行晾曬的場景，石榴被榨出紅色汁液的場景。 主題的基督教背景很強，反思上帝，神。但是建築格局體現了中亞色彩，有伊斯蘭風格。 破舊的石頭建築，被風蝕的雕刻，古代的文字，呈現了一個曾經輝煌的文明，很有曆史感。 大體上可以看到詩人Savat Nova從童年到青年時期的成長軌跡，但是又簡化了時間線索。

純粹陷入個人情感的「純愛片」，太多無意義的低聲呢喃和起膩，仿佛全世界都與此無關，電影的「私人性」被無限擴大卻失去藝術本身更多值得討論，「純愛」/「同誌」仿佛成為一種「政治正確」，太多觀眾們被綁架了話語權。