三星半吧，複古畫風很是喜歡

李安是壓抑的高手。鏡頭如流水般遊走，話語一句不多一句不少，該感慨的地方都抑製住了，該難過的地方都轉向別處。中國人的那點事，家裏的那點事，鏡頭表現出的東西難以形容。劇情近乎戲謔，卻又不意外出戲。再看飲食男女這四個字，才覺得妙到不行。

黃昏放學回家時，總要騎車沿鴨川三角洲河岸溯流而上。數十種鳥類在清澈見底的川流上棲息捕食，市民們則羅布兩岸：吹長號的胖大個，跳現代舞的大學社團，獨坐垂釣的冥想者，練習傳接球的兩父子…在這人與自然不分彼我的京都城裏，即便真存在著能夠變身的狸貓和會騰空術的人類，我也完全不會驚訝。

豬？剛看到的時候給我震撼了。

信仰崩塌年代，非墮落者否認上帝存在，理智的人反抗宗教，末日之下如何救贖，訪問者成了墮落者的救世主，經受苦難 禱告赦免終日迷途之人，祈求把真理灌進內心，最後問上帝：我該身往何處？對時間與永恒、人的存在發出質問。 全片絕大多數時間都是紅色濾鏡，個性的工業廢墟美學表達，生態災難景象如垃圾堆積成山，沉重壓抑；電視機裏的搖滾文化、沸騰的足球賽場，對工業文明的批判和現實的反思；海景陽台、似地獄的教堂儀式集會、荒漠中的呐喊與群鳥、俯拍鏡頭下：訪問者撲倒在十字架之下，絕望無助，目的性過強的配樂反而削弱電影的質感；拍攝時間1989年，過於緊繃的宗教管理政策，以及潛在且日益膨脹的矛盾，兩年後蘇聯解體。