依舊這麽裝腔作勢，慢吞吞地突然來個驚險操作，噩夢、神父，駕槍、存屍，以及戰爭的悲壯和殘忍，以及黑澤明一貫的讓人悲傷的故事和安靜的細節，讓人不禁在故事之外思考。為何同人不同命？一個細節走偏，最後賠上的大局，每個人在扮演什麽角色、又一貫在遵照什麽準則教條？可惜沒有英語版，沒能朋友分享。

乍一看很不戴普勒尚的題材，但還是書卷氣加一點點的浪漫。後半段貌似二流罪案劇的、冗長反複的審訊戲，也落在他鍾愛的人物/記憶(而非真相)的構建與重建。不過這“愛情”故事也太窩心了(局長說j'ai promis a marie de pas la laisser seule時被擊中淚點)，sara forestier從開場的粗俗笨拙到後麵完全蓋過lea，我原諒她把france gall演成那樣了

Andy Garcia老態盡顯 故事還是可以的chick flick 老年人中心開展的幾個主題：老年人也是人 重返熱戀 學會放下 回顧初戀等等 也挺touchy

年度觀感前三！達內的影像生命力依舊蓬勃，在具有敏銳生活觀察力的基礎上能夠準確還原重造一位篤信極端宗教少年的自我得救曆程，關於他如何得救，則采用了最簡單直接卻又不失巧妙的方式。鏡頭的失控感、遲於人物的攝像機，榴莲视频下载被動接受著一切。有多愛《單車少年》就有多愛這部。“刻意去表現風格是自尋死路，應該找尋世界中值得去重現的東西。”兩兄弟對於極端宗教的看法就如同他們的電影本身一樣：你無法通過外界去直接改變一個人的意識與觀點，但是可以通過潛移默化的影響，你無法阻止一個自持正義正確的人去做一件錯誤的事，隻能讓其自身消化。計劃刺殺行動的阿邁德一直搖搖欲墜在危險邊緣，墜落“敞開”後的脆弱、無助不僅適用於他自身，更適用於所有誤入歧途的人。你可以說他們是可笑愚蠢的，可你永遠無法抹去他們具有“人性”的一麵。——EUFF

結構工整，春夏秋冬春，童年青年中年老年；跟藏不藏的其實沒關係，映後交流說很多，最後不過是刻奇。