夾雜於影像中的個人情懷被平鋪的鏡頭全然摧毀，感官猶如在看監控錄像。想聚焦一個小生活圈來反映一個大時代，卻隻落得一副空皮囊。但還是有震撼感的畫麵存在（姑且稱之為“震撼”吧）：地震後依舊安然無恙的嬰兒培養箱；沙灘上六人扛著陽光相擁。視角看似客觀，其實主觀性強得不是一點。男性導致苦難，女性從來都是孤單，就連片中的小男孩們也都是在耀武揚威地吵鬧，這是血淋淋的現實呈現，所以也無法客觀地質問兩位女性角色：難道一切都是男性的錯？並且狹隘的敘述就沒給我了解角色的機會，這便更加讓人問不出口了。

6.8。還行，但是前中期有點乏味

如果將現在視為胎盤，過去就是腹中的胎兒，回憶則是孕育胎兒的羊水——比喻帶有的母性視角正如電影中對男性角色的模糊化，偶有強調也是基於女性角色的對立麵（是導演無法與過去和解的倔強），因此或可說整部電影是把“水”作為意象群的關鍵——“水”不僅暗示著傳統視角下的女性身份，同時在某種程度上成為其社會地位的符號表征，電影基調顯得沉穩而平靜。但是當代表男性的（戰）火迅速蔓延帶來騷亂與犧牲，由女性守護的和諧和平衡便遭到破壞，克裏奧為首借助自然之力（大海）重新撥弄回秩序——這種能量是超越了固定的性別階級等二元敵對狀態達到真正的“大同”，史詩感也由此顯露，即隻有身處“自我邊緣”的緯度，把生活元素當成一種可使用對象，才能在混亂和迷惘的年代中冉冉升起。

史詩級作品。結局打鬥場麵不說話隻出拳，加上悲情的配樂，仿佛不是在看動畫片。

看片中就不免疑惑，這片不會是根據真實事件改編的吧，後來一查還真是，阿方索·卡隆參考了自己童年經曆。有意思的地方就是在這，就在於導演意欲表達給榴莲视频下载的都不重要，他呈現真實經曆時連帶的（可能他本人意識不到的）部分藏有一種真理，我看到的是人的愛隻在具體的境況（共赴生死）裏產生，跟你有相同出身或相同階級的人，就如影片中的武術男友和遊行的學生，在節點時刻都是和你冷漠相隔的。。。