和電鋸驚魂234之間差了13部鬼修女吧，最後修女之間內訌太生硬了，編劇功力不行…

非常驚豔的處女作，文本內涵豐富，手持長焦攝影配合局部電子配樂創造了電影的呼吸感，互綁手機一場是國產青春片罕見的高語境情欲戲。可惜後半小時太倉促了，還被神兵天降結局毀掉了大部分好感，雖然也知道這是迫於無奈的啦……

玻璃反射中的那場哭戲是唯一的動情時刻，在影片的中點構成一個尷尬的折痕，前半段的靈光偶現開始在自圓的馬腳中下陷，終究讓人覺得結果和過程同樣不值得。黃璐的表演比失敗的調色更黯淡，楊弋樞的不忿和尖酸亦然。另外，當本片的群演和“顧問”，該要有很大的勇氣吧。

#65。日本，愛爾蘭，西班牙，深港兩地人的逃離意識在主配角中貫穿，通過缸中魚意象進行提煉。但這種意識在尚不了解香港的阿蘭與被極簡手法幹預的頌兒身上均呈現明顯斷裂感。主角佩佩更仿佛分裂的個體，在“水客工作”時體現出極強的自我覺醒意識與脫離環境的欲望；然而在與與守舊式港人阿豪的相處中，其思維中打破束縛的層麵被完全剝離，二人觀念差異所應導致的思想衝突被完全忽視，使得影像中最精華的情欲部分浮於表麵感情糾葛。精神層麵的分裂使得青春情愫與個人意識粗暴並置於人物之中，令影片局限於‘’展示‘’而非思考與凝煉。

中世紀的時候貴族和教士在宗教冠冕堂皇的外衣下做盡偽善齷齪之事，壓迫最底層的弱勢群體。很難想象，現代社會這些罪行還在有人繼續。