德尼羅是怎麽表演出那種不受控製的痙攣狀態的？

《孩子王》當年一出就被吹爆了，可惜同年的《老井》格局更大，《紅高粱》聲畫體驗更極致，因此錯失金雞獎，可是我更喜歡《孩子王》。因為它比《老井》更加生動，比《紅高粱》更加樸素，極度生活化語言風格，大色塊的構圖，充滿隱喻的鏡頭語言，比如那扇窗子的合上，尤其是最後扭曲的木頭和燒山，讓整部片子提升到了一個新的境界。那些木頭似乎在暗喻著在政治氛圍下，孩子內心本有的純真被極度扭曲，同時，燒山也暗喻著他所做的一切在他離開後付之東流。大政治環境下的教育看似受到了文化的熏陶，可是意識形態的扭曲實則無用。因此，那個拒絕上課的放牛娃顯然保持著最本真的自我。老師寫的那字，或許想告訴學生，牛這種倔的動物在誘惑麵前仍會慌，可見，做個倔的人、不為大環境支配的人何其難！通篇講述了返璞歸真的教育，最後的枯木讓主題更加鮮明。

很吸引人 以至於上班地鐵坐過站都沒發覺

迄今為止四季中最喜歡的一部，沒想到無神論的我跟女主一樣會被莎翁歌劇《冬天的故事》死者重生所擊中。最後車站奇遇夏爾也是浪漫到了骨子裏。可是生活真的有那麽浪漫嗎？？

影像上的細節依然驚豔，依然是法國郊外的永生和雋永感，但不太喜歡侯麥式結婚狂的表達，他在此間對女性心理的把握跟《綠光》如出一轍的乏味