一幫聒噪豔麗的窯姐兒們，身著學生裝，彈著琵琶，咿咿呀呀地唱起溫軟香豔的秦淮景，我看到的不是曆史，而是一顆顆濃妝豔抹也包裹不住的平凡女兒心，拖著一副殘破不堪的身子，仍然高貴而嬉笑地活著。

7.5。塞拉堅持著以大量對話削弱敘事目的性的進路，製作出了一部在詩意散文與政治驚悚間遊走的反類型電影（德尼則在技法和主題高度重合的《正午之星》中丟失了她所擅長的極端身體影像）。紛亂的信息流在大溪地壯美的海浪和濕熱的叢林中飄零浮沉，將探尋者合圍入一個個真實與虛幻並存的場域。大量漫長卻一無所獲的探詢過程，精細地勾勒出了政治陰謀論的產生過程及其無意義，而最終被做實的危局也並未因凡此種種無價值的努力而改變分毫。在此基礎上，塞拉自反麵解構了象徵著法蘭西的「藍白紅」三色：自由的藍色潛藏神秘的危險，平等的白色滿是故作的姿態，博愛的紅色易生伐異的激憤。

十三個女人還是有點太形式化了點...背景音樂毫無存在感。是部不錯的電影，看不出張藝謀的風格。

（6.9/10）漢森-洛夫喜歡拍某種狀態（《伯格曼島》裏成功的另一半帶來的焦慮，《晨光正好》中對人生出現轉機的等待），同時擅長以個人經曆激起觀眾的共鳴。

這電影 大多數適齡男士是不會想看的吧 想知道他們心裏有沒有一個特殊的位置 給這樣的姑娘 又有多少自以為感同身受的姑娘 拉了男友來看這電影 發現他睡死在身邊 腦子裏做著一個大胸大屁股的春夢