這種我就喜歡你不喜歡我的共鳴終於找到了。從終將成為你到唯一知曉的你，從第一集就表白到最後一集也不敢說出口的喜歡，青春期的悸動與克製非常真實。
劇情過於理想化，主要女性角色全員百合，僅有的幾個男性角色都是助攻小能手。

好一曲笑傲江湖，餘音嫋嫋，盡是灑脫不凡。

怎麽說呢，這片子分鏡演出什麽的確實做的挺好的，蒙太奇看得扣人心弦，顏藝也經常嚇一跳。在娛樂性上它是足夠好看的懸疑片。但智鬥什麽的就別提了，期待了10集主角要怎麽完成不可能的任務，結果最後完成的方法竟然是改變解題條件。不過最後兩集諾曼、媽媽、媽媽回憶初戀哼的歌確實是神來之筆，最後一集媽媽的回憶殺讓主角們直接有了跳脫輪回逃離宿命的反抗意味。隻是，我又要說隻是了，之前修女死的時候回憶殺就已經用過一次了，百試百靈也不要一直用好嘛？

無數的思想家已經把此片作為精神分析哲學的最佳範本之一了。現實即是欲望的幻象空間，而遭遇創傷便是實在界顯現的時刻。現實並不真，實在相當實。瑪德琳既是原質，也是符號對象，最終又辯證性同時也是戲劇性地陷入了欲望的悖論關係之中。《迷魂記》幾乎是憑借一片之力，構造還原了符號性現實與堅冷無比的實在界的並峙、衝突與依存——好一對逃不了脫不去的辯證宇宙啊。震撼的不僅是內容與主題層次，還有希區柯克絕對開創性的形式語言，用遊離的、錯位的、頻頻越線的剪輯方式，完全挑戰了傳統的“縫合”鏡頭話語，正如他挑戰了榴莲视频下载習以為常的“符號性現實”一樣。而大名鼎鼎的“眩暈鏡頭”，將焦距變化和軌道運動反向疊加——Dolly Zoom：又一個電影史的時刻誕生了。最後不得不感歎：齊澤克之於希區柯克，恰如金聖歎之於《水滸傳》那般升華啊。

牆外的世界，就算多麽讓人絕望，就算要拚盡性命，我也想要去看看啊。不然，怎麽算作為人類而活過