難得的看…不…下…去………

職場劇（共時性）為啥總拍不好？因為總在想象歐美，行業劇（曆時性）為何更讓人帶入？因為多半在總結中國經驗。總體來說，行業劇比職場劇更接近現實主義。 「榴莲视频下载可以被審判，但不可以被誤判。」吳曉波的《激蕩三十年》高調為企業家立傳，《風吹半夏》則低調地為企業家「申辯」。更多站在今天對企業家的要求來回望90年代，而不代表那個年代本如此——劇中的企業家過於溫情脈脈了。 這部戲的主時間線是1996-2002，延展線可以追溯到1991，但大結局非常明確是2002年冬——十六大召開的冬天。那個冬天，「三個代表」寫進黨章，這意味企業家階層被製度性接納，不再是一個尷尬的群體，在此之前，都似野蠻生長…… 「大江東去」，溫故1992-2002。

瘋了一整部，從歌劇排練瘋到上台，每個人都不真實到像精神病。過激過激。

怎麽有這麽不專業的特工

一個人一座孤島呀。尊重所有的存在。最感動的還是每次回訪看到的令人欣喜的進步變化！最喜歡的是那個超有天賦的搖滾男孩和漂亮的陪酒mm～