根本不知道自己有沒有看懂，模模糊糊間有東西打動了我。詩歌是不需要翻譯的。“哪裏給我更多的天空，我就在哪裏流浪”。

從南京讀書追到廣州工作，看這類壓縮了一生的人物傳記，便尤其地跳脫而凜冽。得勢也好，失勢也罷，越在巔峰，越是風涼，然而總有後浪候著上位，曆史便再周而複始，莫問出處。眾生相，精致還原那幾十年的光景，連台詞都雕琢得透心，實在大氣非凡。話說，最眷戀二三季時的旖旎與激越。

導演，導演鏡頭中的男主俄國詩人安德烈，男主安德烈筆下的十八世紀俄國作曲家，以及觀看這一場電影的榴莲视频下载，都有回不去的來處，記憶中的鄉愁。

他們的快樂不缺觀眾，也願他們的天真有人能懂。

【10分】先拍景，幾次大橫搖，從右往左的長鏡頭，刻畫日常的細節和城市風貌，人物在此進出，幾乎全是半封閉的側麵，對話亦是如此，幾乎沒有常用的正反打。狗連接過去和現在，融合故鄉和當下，插入鏡頭讓時間模糊，讓現實之界變淡。詩的視覺化，時間的視覺化，景如此，一切景語皆情語。接著寫人，孤獨的瘋子和索斯諾夫斯基成為男主的兩方映照，故鄉他鄉，兩處皆是難歸的異鄉，如同之後詩中所說的“住在池塘的人”，都是“隱匿在借宿之地”。真理孕育於瘋癲之中，瘋子家中寫著1+1=1，同類相加仍為一體，但是現實卻如同宣講廣場上的人，冷漠、僵硬，站成沒有感情的永恒的雕像。火焰能否點燃人心中藏匿的深情，至少在此處蠟燭之火在男主心中長燃。生命的個體的曆程或有停歇，但意誌之光或可永存。“你們是水，是火，然後是灰燼”，生之何如？死之何如