“東亞敘事是一場宏大的集體記憶。”沒有帶能回到過去的火車，也沒有繼續生活的勇氣，隻有憤怒、哭泣與呐喊。李滄東的電影總是用悲涼幻化出詩意，讓我對自己不熟悉的，甚至還沒有出生的時代產生共情。在白色糖衣的包裹下，薄荷糖是一片白衣飄飄的年代，也是哀傷與不幸的記憶載體。

前麵幾集拍得太浮躁，後來慢慢好了些。但整體還是不怎麽樣，不少地方過於簡約，比如張大帥之死，以報紙新聞的形式一跳而過。有些情節不合理，比如由美看到母親被殺，竟無動於衷。真正的霍元甲42歲就死了，這個老頭來演不合適。甄子丹打鬥時怪叫，盲目地模仿李小龍。

看完想死，真的不如一步到位直接死，與其上上下下坡坡穀穀，曆經所有細小的死的預兆。西方都市傳說喜歡講人瀕死時人生倒放火車倒行，終結於野花時刻，禱告、腳傷、學車、糖，任何事情發生兩遍（及以上）都殘忍，第一遍都純潔。－－所以最狠的修辭是點題反複，最狠的編曲是複調階梯。陌生女學生先以初戀麵孔出現，然後隱入黑暗，再走出來時是新人，這一段太玄妙了，在新的事情和舊事複現之間的一重陰影，如遮住時間罅隙的帷幔。韓國人指議事件的能力是真牛，追索沒有止於“世界殘酷”，而是冤都有頭債都有主，挑明了再形而上的邪惡也必在具體的社會形態中表達。ps謝謝1排23

瞄瞄。舊劇集有點過時的感覺。

一次太漫長的「不可撤銷」；薄荷糖的清甜，連同朦朧霞光裏的輕快身影，被宿命般暴力地否定、拒絕了，隱隱作痛的心再也無法伸出擁抱的手。隻是 逆行中找到的蝴蝶的那一陣扇翅沒扇進我心裡