誌怪的模樣很像我國的聊齋，我國大概有：《畫皮》《倩女幽魂》...... 本片的兩處幻想與現實交替都值得學習：一是買布匹時，鏡頭搖過布匹，出現村莊，然後妻子入鏡，後拉鏡頭將丈夫帶入，完成結合。同時這一場用聲音轉場，打破幻想，而這聲音所屬者和妻子也是一種矛盾。 二是丈夫歸家後，鏡頭後拉固定，左搖，丈夫出房間，右搖，屋內環境變化，丈夫從前門入房間，妻子出現。（就是這幻想長得我以為是自己理解錯誤，但同時也可以顯示影片對於觀眾心態的拿捏） 搖鏡、升降鏡頭、長鏡頭運用較多。

臥藏式的情欲指涉：玄牝劍法，“入了房幃也不肯把功夫傳給我”，“武當山是酒館娼寮”，“武當山收女弟子嗎”，沙漠與竹林中的兩段情愛化的武戲，“你要劍還是要我”，片名的精神分析之維；跨國性不僅指投資來源與製作團隊，也體現在對王度廬原著的改編策略以及中美編劇在台詞上的艱難折衷。

50年代寬屏和彩色的廣泛普及一定程度上幫助了奧爾德裏奇塑造一些隱晦的心理外化，包括特殊的謀殺方法，現實世界觀影射，對話站位，暴力的明示；外景，尤其是白日的外景增多而不再完全依賴於燈光的黑白表現主義提供環境渲染，算是暗示了十幾年好萊塢經典黑色電影年代的結束和新黑色電影時代的開始。

影片質量還可以，就是反轉太多了，反轉這手段，用好了加大分，用不好扣分，但用多了也沒啥意思了。尤其最後遊騎兵都沒死，全都是8號分隊的，這也太兒戲了吧！我給4星7.2分！

豆瓣標記No.1200。第一部溝口健二，如此美，如此憂傷。大師級的調度，如泣如訴的都節調式，女性的哀歌，迷人的東方。5832