其實和達內《阿邁德》分享了同一個意識形態兩極的硬設定前提。當然本片挺赤裸裸地消費了曆史，又企圖輕盈的全身而退，到頭來隻是一道無關痛癢甜點。隻是對所有關乎人類苦難史的電影做道德化、曆史語境化批評和進入姿態，或許本身就預設了一種曆史的雙重無能。畢竟達內失效的作者化運動，也並沒有貢獻比本片更多東西。曆史從來都隻是一些創作者的墊腳石罷了。

古早小說真的別翻拍了，女主不適合，尤其是從窄袖飛出來的特效白綾，很想吐槽，男主的脖子可以多動動，看著很怪我不知道為什麽，建議多瞅瞅以前的老劇，演員怎麽演的

8月的第一天才坐在電影院看2020第一部院線電影。本來想說，是第一部也是最後一部。看完以後改主意了，如果還能有這麽好的電影，我還來。 時代需要這樣的片子，以一個好笑的方式講一個有意思的故事，同時絲毫不做作地自然帶出感情，觸碰曆史和人性，把喜劇和正劇融合得這麽好。 其實早在1月在gh家的時候我倆就想看這個來著，打開百度雲看了開頭，畫麵實在是糊得沒眼看，就關掉了。好慶幸當時沒有在ipads上麵完成觀影。 經常思考的是，對大眾來說，大熒幕何以不可替代？對於好片子，大熒幕真的才是它們最好的歸宿。真的隻有在那個黑洞洞的空間裏，麵對滿屏的另一個世界，情感才有辦法完全揮發出來。電影真好，電影院真好。 炮彈橫飛的時候，我覺得這個世界實在是太荒謬了。人和人明明就是一樣的，人類非說不一樣，還動不動就動手。

本嗑藥雞瘋狂雞叫。女鵝和誰都有cp感，和楊洋也好配啊啊啊啊啊

本片和當年在戛納和奧斯卡大收好評的《美麗人生》有點相似，都是以喜劇模式來拍攝二戰納粹題材。隻是本片缺乏悲喜交加的情感衝擊，編導採用韋斯安德森式的漫畫風格來處理這個故事顯得溫婉有餘，批判不足，整體水平不過就是一部迎合好萊塢風格的戰爭荒誕喜劇，未能帶出笑中帶淚的反思批判戰爭力度。