很明顯伍迪艾倫那些關於母親與女兒矛盾的家庭電影大多都參考了伯格曼的《呼喊與細語》和《秋日鳴奏曲》。在經過了很多年的洗練後，他才拍出了《藍色茉莉》和《摩天輪》那樣以一個女人為中心塑造故事的女性電影，從而形成了自己晚期電影生涯的成熟風格。

S'all good, man

久石讓的配樂每每都讓宮崎駿的影片獲得一種獨有的情景敘述感，本片僅僅十多分鍾，配樂就營造出了看《賽德克巴萊》時才產生的那種英雄史詩般的大曆史感，讓人如鯁在喉，情隨影漣。主題當然還是宮崎駿永恒的“環保”，劇作方向也基本沿襲——剛開始誤以為的惡魔，最後都會被認清其實是自然界的保護者——《風之穀》中的腐海王蟲，《千與千尋》中的汙泥王，本片中的“黑化野豬王”等等。最後揭示出最大的惡魔其實正是人類自己。永遠在反思人與自然的關係，到底該如何相處。溫馨的動畫，呈現的其實是殘酷的殺戮，殘肢斷臂與蛆蟲滿身的惡魔，溫暖的宮崎駿，從來沒想著要為世人遮蔽什麽，反而每每更果敢地扯下人類的偽善和殘酷，痛定思痛，苛求能喚起人類與自然和諧相處。這早已超過一個動畫導演要做的事了。這是和平的使者。

女孩紙是墜可愛的！！！看女孩紙們或一起或單獨去露營實在是太治愈了嗚嗚嗚。悠閑地旅行真好呀

超級大悶片，室內劇，5分鍾就開始疲勞了。藝術氣質極為耀眼，片中無論是技術還是故事，都提供了可反複分析的樣本。