重溫。別說，這片還真能經得住考驗，也不是簡單一句模仿蓋裏奇或多線敘事就能概括的。特別裏麵幾組的人物都不僅僅是作為結構故事製造笑點等功能性的存在，而是幾乎每位出場人物塑造的有頭有尾性格鮮明緊扣主線笑果突出，還貼近生活反映現實，這就很難得了，在這方麵石頭其實做的比煙槍還要好點。

重溫。六年後三刷，作為我唯一讀過的狄更斯，大部分情節我都還記得：破敗的宅院中清純的少女和濃妝豔抹的老婦（選班克羅夫特來演真是perfect casting），水池之吻，多年後逃犯和費因重遇又在費因懷中黯然離去的場景……卡隆把故事的大背景從英國搬到美國，倫敦也對應換成了紐約，甚至換掉了大部分角色的名字（唯一保留的就是Estella這個聽起來就是魅惑眾生的大美人名字），雖說20世紀末的紐約肯定比19世紀的倫敦繁華，但比起原著，完全淪為快餐式的愛情故事了（其他配角的戲份都被最大限度壓縮），原著講現代社會的紙醉金迷遠遠比不上真摯的人類情感（主角與姐夫/逃犯/埃斯特拉間的情誼），格局要遠遠高出這版改編。但卡隆拍起男女之間的曖昧戲碼還是很有功力，除了熾熱情感集中爆發的宴會-雨中街道-餐館長鏡頭，埃斯特拉的幾場挑逗戲也魅力十足。

具有中國特色的黑色幽默片，令人捧腹之處比比皆是，好看~~

9#20世紀初表現主義的盛行，誕生了這樣一部屬於布景的電影。怪異的塗畫、歪斜的房屋、就連字體也仿佛有了生命，再配上哥特式的妝容、色彩不一的濾鏡和多變的配樂，全然讓觀眾進入了一場光怪陸離而又詭異迷幻的夢境。放在現在，即使恐怖氛圍和心理外化的衝擊性有所減退，卻也因為其極度風格化的服化道景的自成一體而絲毫不顯過時。另外，經常被忽視的是，其敘事模式和情節反轉也足以成為後世之師。

很久沒看到環環相扣的喜劇了