開頭室內長鏡雖尚顯得雕琢，卻帶出了充分契合主題的臨場感，觀眾化身胎兒，在光與暗的邊緣潛泳。而後苦心營造的氣勢隨著鬆散日記體結構和幹枯而缺乏流動的符號意象，一點點塌縮下來。或許是想從由”分娩”淋漓刻畫的身體性中解放出來，轉而以情節切片展示悲劇發生後女主日常秩序無聲的崩毀和重構，然劇作表現力明顯跟不上演員層次豐富準確的表演，於是人物由著規定動作驅使，隻看得見表麵的迷茫感（雪花和濃霧），不見內心地獄。受難的不僅是Martha，還有好萊塢思維慣性挾持下的歐洲藝術作者。

沒有震耳欲聾，但比言語更響

原來中國古代“我見猶憐”的典故是真的。

男主說的那句話有意思：宇宙你不是壞人，為啥也虐人為樂！可這幹宇宙什麽事？星船設計商也要喊冤。編劇才是沒心沒肺地在技術真空裏狂玩思想實驗的大魔王。可惜他和太多太空歌劇的壞蛋一樣為惡不卒，沒將虐戀進行到底，過早或完全沒必要地向災難搬救兵。他應當接著虐女主，教她也找個睡美人來輕聲喚醒。

常遠有自己的想法，但確實才華不夠，電影不算有意思，故事老套，表演稍顯尷尬。